Kisah Dibalik Kostum Emma Stone di 'Poor Things'

Perancang Holly Waddington memiliki kebebasan luas dalam membayangkan kostum untuk “Poor Things,” komedi gila Yorgos Lanthimos yang dibintangi Emma Stone.

“Satu-satunya penjelasan singkatnya adalah dia tidak ingin film itu terlihat seperti drama sejarah” – naskahnya dibuat pada tahun 1880-an – “dan dia tidak ingin film itu terlihat seperti film fiksi ilmiah,” kata Waddington. . Dalam film tersebut (pemenang Golden Lion di Festival Film Venesia dan sekarang menjadi penantang Oscar), Stone adalah ciptaan ilmuwan yang berevolusi dari seorang anak yang naif menjadi seorang wanita yang bebas secara seksual dan politik.

Sutradara kelahiran Yunani, Lanthimos, yang dikenal karena visi surealisnya, hanya memberikan satu gambar referensi kepada Waddington: karya desainer muda tentang “celana tiup,” kenang Waddington. Saat menggembung, mereka “menciptakan bentuk yang sangat berlebihan, sangat montok.” Dia bekerja dengan departemen lain, seperti desain produksi, rambut, dan tata rias, untuk menyelesaikan penampilan Bella Baxter dari Stone, yang hidupnya berubah dalam Tur Besar di kota-kota seperti Lisbon.

Banyak hal yang menjadi fokus ketika Waddington mengetahui bahwa Bella akan memiliki rambut panjang hitam legam; lukisan Egon Schiele adalah inspirasi Lanthimos untuk itu, katanya, dan lukisan itu memberi informasi pada palet warnanya. Hal lain yang perlu diperhatikan, dalam film yang banyak adegan seksnya: Bagaimana pakaiannya dilepas. “Saya melakukan banyak percakapan yang agak canggung dengan Yorgos tentang hal itu,” katanya. “Dia bertanya padaku, bagaimana dia bisa berhubungan seks dengan pakaian ini? Saya mungkin sedikit malu. Tapi dia tidak sama sekali.”

Waddington mengenal Victoriana-nya; dia menghabiskan waktu bertahun-tahun bekerja di rumah kostum, yang mengkhususkan diri pada arsip busana wanita. Tapi untuk film ini, dia melepaskan korsetnya – sebuah prospek yang menakutkan pada awalnya, katanya, karena korset memberi bentuk pada pakaian kuno – dan mencampurkan era dan bahan. Awalnya, Ny. Prim, asisten medis yang menjadi pengasuh, memilih lemari pakaian Bella; kemudian dia menemukan gayanya sendiri. “Pakaiannya harus benar-benar diganti,” kata Waddington.

Selain itu, Lanthimos menawarkan kebebasan konseptual. “Dia hanya tidak perlu memiliki cerita latar belakang yang utuh,” katanya. Jika kelihatannya bagus, ia terbang. Pernyataan lengan Bella sudah memiliki momen.

Dalam wawancara video dari rumahnya di London, Waddington membahas bagaimana, dan mengapa, dia mendandani Stone dalam tiga momen penting dalam film tersebut. Ini adalah kutipan percakapan yang telah diedit.

Penampilan di rumah itu didasarkan pada gagasan bahwa dia masih sangat kecil saat ini. Dan dia didandani oleh Ny. Prim, yang menganggapnya sangat menjengkelkan. Pakaian tersebut bukanlah pakaian bayi, melainkan pakaian kewanitaan, namun diterapkan dengan gaya yang sedikit ad hoc, karena ia memiliki fisik seperti anak kecil. Dengan sangat cepat, segala sesuatunya menjadi tersembunyi dan lepas. Dan ini hanya berdasarkan pengamatan saya sendiri terhadap anak-anak bahwa, meskipun Anda pergi ke acara yang cerdas, pakaiannya, terutama dari pinggang ke bawah, sering kali lepas. Itu hanya cara yang sedikit sumbang dan tidak nyaman dalam mendandani seorang wanita – seperti mimpi cemas tentang pergi ke wawancara kerja dengan mengenakan jas di bagian atas dan tidak mengenakan apa pun di bagian bawah, hanya celana dalam.

Celana dalamnya hampir seperti penutup popok tahun 1950-an dan bertekstur tinggi — seersucker. Lalu ada korset besar, moiré taffeta yang sangat tebal. Ketebalan kainnya hampir terlalu tebal untuk skala manusia, seperti yang Anda dapatkan saat melihat boneka. Seringkali kainnya terlihat seperti marzipan — seperti hiasan kue. Selain itu, guratan-guratan pada moiré bagi saya tampak seperti tanda organik yang Anda dapatkan pada daging.

Dia memakai kesibukan kecil yang lucu ini – salah satu hal favorit saya di film. Ini didasarkan pada sangkar hiruk pikuk asli zaman Victoria akhir yang akan dikenakan di bawah gaun untuk memberikan volume. Yang mengejutkan saya adalah bahwa itu terlihat sangat fiksi ilmiah.

Selama pandemi, produser mengatur agar saya pergi dan bertemu Emma. Saya membawa banyak model lengan yang berbeda – lengan besar, ukuran sedang. Saya mengambil banyak jenis celana dalam yang berbeda. Saya punya ide tentang bagaimana saya ingin hal itu berkembang, tapi itu benar-benar pas, mencoba semua bentuk ini pada Emma, ​​​​bahwa saya bisa berkata, Oke, kita pasti perlu kesibukan, kita perlu celana tap khusus tahun 1930-an ini, yang baru saja saya masukkan ke dalam koper pada menit terakhir. Itu berbeda dengan celana dalam yang kekanak-kanakan. Di Lisbon, mereka halus dan cair — mereka sudah dewasa dan seksi.

Saya tahu bahwa saya ingin dia keluar dari hotel dalam keadaan yang sangat sumbang. Dan saya memikirkan adegan dalam “Taxi Driver” ketika Jodie Foster melangkah ke jalan-jalan New York dengan hot pants ini.

Atasan ruffly didasarkan pada potongan sederhana untuk gaun Victoria – gaun tersebut memenuhi bagian décolletage, tetapi jika digunakan sendiri, gaun tersebut hanya seperti dickey atau bib kecil. Dan saya menyukai gagasan bahwa dia akan memakainya sebagai blus. Apa yang sebenarnya dia kenakan adalah potongan pakaian dalam sebagai pakaiannya.

Sepatu bot ini merupakan sedikit penghormatan kepada André Courrèges. Pada perkembangan awal, saya melihat kostum fiksi ilmiah akhir tahun 60an-awal 70an, dan mode modernisme zaman ruang angkasa. Jadi sepatu bot itu didasarkan pada gagasan bahwa jari-jari kakinya bebas, karena dia tidak dapat ditahan – dia memperlihatkan setiap aspek dirinya, termasuk kakinya. Sepatu bot peep-toe tidak akan pernah terjadi di masyarakat Victoria. Mereka bahkan tidak memperlihatkan pergelangan kaki mereka.

Warna emas, kuning, dan biru langit pasti merupakan kombinasi yang kita kaitkan dengan banyak karakter dongeng. Dia melangkah ke dunia dan dunia terbuka baginya, semacam versi Disney tentang bagaimana Anda membayangkan Lisbon, semuanya berwarna pastel. Saya ingin pakaian itu mencerminkan kegembiraan dan optimisme.

Saya menyukai gagasan bahwa itu adalah sangkar, dengan pita-pita pipa dari sutra halus. Jadi mudah-mudahan bisa membangkitkan perasaan terjebak ini, tapi Anda masih bisa melihat ke dalam dan melihat tubuhnya – itu terasa penting. Dan juga lengan baju ini.

Kami memiliki buku pola ini dari tahun 1890-an, asisten saya mendapatkannya dari pedagang barang antik di Pasar Portobello. Pola-pola dari periode sebenarnya jauh lebih ekstrim daripada yang kita bayangkan. Ini adalah periode yang sangat singkat dalam mode ketika ada lengan daging kambing yang besar. Saya pikir mereka seharusnya lebih besar lagi – sangat besar. Dan Yorgos benar-benar siap mengambil tindakan besar. Lengan gaun pengantin mungkin panjangnya sekitar satu meter. Mereka terlihat seperti balon.

Saya kesulitan dengan cadar karena menurut saya itu bukan hal yang tepat untuk karakter ini. Tapi kemudian saya membawanya ke Emma pada pagi hari pengambilan gambar, dan dia mengambilnya dan membungkusnya di wajahnya dengan simpul.

Saya cukup menyukai kenyataan bahwa kostum ini tembus pandang, ringan, dan besar, dan juga merupakan kostum favoritnya, karena tubuhnya terasa begitu bebas saat mengenakannya.